長沙彩繪公司分享古建筑彩繪詳解
唐
盛唐是我國彩繪藝術(shù)發(fā)展的一個重要階段。《營造法式》“彩畫作”總結(jié)了隋、唐、五代以來流行在全國各地的不同工藝及作法，規(guī)范了按工藝程度、圖紋用意及材料劃分若干等級，按等級的不同施于不同類型的建筑上。《營造法式》規(guī)范了六種基本做法：五彩遍裝、碾玉裝、青綠疊暈棱間裝、解綠結(jié)華裝、丹粉刷飾和雜間裝。
唐式五彩裝彩畫
圖案大多以紅色作底，青、綠、朱、白、黑五色攢退，色彩鮮艷，以暖色為主，圖案線條剛勁有力，圖案紋樣多以花草為主，布局沒有三廷之分，總體效果疏朗大氣。
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唐式朱墨彩畫
朱墨彩畫的特點是色調(diào)淡雅，一般不是用純色，兩筆起暈。圖案邊緣用朱紅色勾線，這是不同于五彩裝和碾玉裝之處。圖案以花葉為主，多是兩方連續(xù)紋樣，構(gòu)圖翻卷折疊，起伏回旋似水波，舒卷萬千，風雅之至。
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宋
宋代的建筑形式比唐代規(guī)模更宏大，變化也愈加繁多，彩繪的表現(xiàn)手法也更為豐富。其特點是用墨更講究筆法的流暢飄逸、線條的剛勁挺拔，花紋圖案也變得活潑多樣。在操作技法上，宋代以線條輪廊和圖案造型為主、以退暈技法為輔、以青綠為主色、以紅黃為陪襯，風格清淡雅致。由于宋代禁止民間私設金爐溶金，所以彩繪中很少用金飾，這也成為宋代彩繪的一大特色。
宋式五彩遍裝彩
五彩遍裝是在唐代五彩裝的基礎上發(fā)展起來的，是以青、綠、朱三色為主色調(diào)的一種彩畫形式。圖案外緣以青、綠、朱三色疊暈，枋心內(nèi)飾以五彩花紋或者五彩錦紋，一般來說，紅底飾以青綠花紋，青底飾以紅綠花紋，色彩相間形成對比色，認色攢退，精工細作
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宋式碾玉裝彩畫
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元
元立國不到百年且戰(zhàn)亂不止，現(xiàn)今留存的彩繪很少，只有山西永樂宮、洪洞廣勝寺等幾處實物。但分析研究這些僅存的實物可以得知，元代彩繪對我們建筑裝飾的發(fā)展仍有一定的貢獻。主要是以青綠為主調(diào)、同時輔以黑白線作各部圖案的輪廊線，使作品更加明晰典雅。元代還首創(chuàng)了在建筑物的枋心添加泥塑圖案這一新的技法。
明
明代是建筑和彩繪的繁榮時代，其主要品種有云龍彩畫和龍草彩畫，旋子彩畫技藝也達到了前所未有的高度。其特點是畫面色澤飽滿、用金量大、圖案豐富、裝飾性強。受佛教在我國廣泛流傳的影響，明代建筑彩繪的宗教藝術(shù)傾向也日趨濃郁。
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清
到了清代，彩繪發(fā)展已高度成熟，官式彩繪可分為五類，即：和璽類、旋子類、吉祥草類、蘇式類和海墁類。每科畫種又分多種作法，如旋子即分8種；和璽又分4種，蘇畫又分4種，加之天花、椽頭、斗拱、地方等彩畫，五花八門，不勝枚舉。漢地尤以山西地方彩畫為盛，其漢紋錦、大金青、二金青彩畫精美絕倫；少數(shù)民族地區(qū)的西藏佛寺彩畫、云南彩畫都極其華美精彩。清式彩畫在材料品種使用上有了更多的突破，除了傳統(tǒng)的石色之外，繪制異獸、包袱、白活所必須用的植物色也大量使用，更突出的是為使彩繪配合建筑等級之需，昂貴的金色也廣泛施用，使得高等級建筑顯得金碧輝煌、光彩奪目。總之，清代建筑彩畫無論是規(guī)模、品種、色彩、工藝等都有長足的進步，達到彩畫史的最高峰。
清式和璽彩畫
和璽彩畫是清代彩畫的最高形式，也稱宮廷彩畫。金龍和璽彩畫是和璽彩畫的最高等級形式，各大線均瀝粉貼金，青綠二色攢退，盒子、藻頭、枋心均為瀝粉貼金，平板枋、墊板均作龍紋片金彩畫。和璽彩畫根據(jù)各部位所畫內(nèi)容的不同又分為金龍和璽、龍鳳和璽和龍草和璽等。
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金龍和璽彩畫
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龍鳳和璽彩畫
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蘇式彩畫
起源于江南蘇杭地區(qū)的民間畫法，乾隆年間傳到北京，演變成為當時普遍采用的園林彩畫形式。蘇式彩畫的特點是色調(diào)以紅、黃、白等暖色或中性色調(diào)為主，繪畫內(nèi)容大多受江南風光和絲綢織錦影響，布局上多采用分段布圖法。蘇式彩畫的線條流暢色調(diào)清晰、立體感很強，尤其是枋心細微傳神，多用于民間或?qū)m廷、廟宇的園林裝飾。
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漢紋錦彩繪
清代彩畫中的一個特殊種類，漢紋綿彩繪產(chǎn)生于明末清初，主要流傳山西的晉中、太原一帶。漢紋錦彩繪的出現(xiàn)與晉商有關(guān)：相傳明末清初時晉中一富商大起宅院，他要求匠師在描繪彩畫時必須畫出一個人們從來沒有見過的圖樣。匠師們絞盡腦汁設計出種種圖案他均不滿意，后來有位老匠師在漢瓦當圖案中得到啟發(fā)，終于繪制出一種前所未有的圖案。由于圖案脫胎于漢代花紋，人們就稱它為“漢紋錦”。漢紋錦彩畫主要表現(xiàn)形式有大金青彩畫、二金青彩畫、小金青彩畫、五彩漢紋錦彩畫、山西蘇畫和刷綠起金彩畫等六種形式。
大金青彩畫
在金青彩畫等級中地位最高，它的截頭圖案紋樣和空子內(nèi)的山水人物花鳥、及椽頭柱口等部位，都是用紙筋泥堆塑起來的，行話叫“堆金”做法，多見的形式有堆金人物、堆金山水等。這種做法是清代山西晉中一帶匠師特有的工藝，考察現(xiàn)今存留的清代建筑，除山西以外的其它地方尚未見到，可算是我國古代建筑彩畫中的一朵奇葩。
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二金青彩畫
在金青彩畫等級中位居第二，比之于大青金彩畫，它減少了高難耗工的堆金工藝，只限于常規(guī)的立粉貼金作法。在清代中國建筑彩畫中，無論是皇家、官式或民居彩畫，立粉貼金作法都普遍被采用。其中的等級是以工藝的繁簡、貼金量多少來區(qū)別界定。二金青彩畫中的空子一般是在窩金底上繪制三蘭三綠人物、山水、花鳥、博古等。三蘭三綠畫法僅限于山西境內(nèi)，其高超的工藝裝飾手法堪稱古代彩畫工藝的又一絕活。
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小金青彩畫
在金青彩畫的工藝難度低于二金青，表現(xiàn)在版面上比二金青少了許多立粉貼金工藝。但工藝等級的降低并不等于制作水平也降低，比之于大金青、二金青彩畫，小金青雖沒有金碧輝煌之氣，卻憑添了許多儒雅淡逸。
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刷綠起金彩畫
在清代山西晉中的民居內(nèi)大量存在，是一種廣泛用于普通民居內(nèi)的簡易彩畫形式。刷綠起金彩畫等級雖低形式卻別具特色，從最簡單的挽頭子拉線起源，最終發(fā)展演變成一種獨立的彩畫類別。